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诗意画情耿建义

来源:陕西科技传媒网 | 日期:2020-07-03
       本网讯   西安美院教授耿建义正是一位立足于本土文化同时又吸收西方有效观念与形式的中国当代艺术家。他把对东方美学的尊重放进文化多元化和文明共享性的全球语境之中,在东方的挥写与西方的塑造中,他把西画的笔意、笔力、笔趣与东方美学形态高度结合,在色彩的冰并置、衔接、渐变、对比中创造出属于自己写实与写意并兼的东方新语境。

       耿建义说他欣赏两种女子,一种是有思想有追求不流俗的知识女性,一种是率真娴静富有古典美的女子。他将这两种女子都融入了自己创作中。在城市知识女性系列之后,他又用柔美的手法和温润的色彩创作了一组富有东方美的少女肖像油画。《东芳》是其中的代表作,一个民国古典装饰的少女,穿着大襟宽袖花袄和藏蓝色的阔腿裤,留着长辫子,简单的银耳环银手镯,手中提了一个玲珑灯笼玩具,微微侧偏的头好奇地瞄着画外,神情自然,形象逼真。画家以细腻的笔法将少女内心的纯真好奇描绘得惟妙惟肖。从女孩的面部表情中,我们可以感受到她生活的恬静和纯真。整个画面唯美,女子娴静秀美,举手投足之间散发出一种东方女子特有的静谧之美。

       耿建义的人物画画面很安静,在安静中蕴含着一种内在的质感和力量。在他绘画的东方女子系列中,一幅《靠在麦草堆上的少女》格外引人注目:一个十二三岁的小姑娘靠在麦草堆上,回头望着画外,一双明眸纯真无邪,身上的白底蓝碎花布衫与少女头上的红头绳形成了色彩呼应。画家画出了土坯垒成的墙与麦草堆两种不同黄色,使得画面富有层次感。一个率真淳朴的乡村少女形象呼之欲出。女孩面部皮肤及线条饱满自然,眼神纯真,富有静逸之美,画家对密实又参差不齐的麦草堆恰到好处的光感处理,展现了画家的深厚功底。
       耿建义一直关注农村留守的老人和空巢老人,年轻人去城市打工,留下老年人守在农村独自生活。《赶羊归来》就是这样一幅为主题的作品。画面近景,一个留守老人好奇地望着画外。藏蓝色的上衣,灰色裤子,典型的乡村老汉装扮。黑红的脸上布满皱纹,微微张开的口中稀疏地存留一两颗牙齿,说话漏气吃饭漏风。中午,老人赶羊归来,手中还握着赶羊的长竹竿,山羊低头在不远处吃草。树荫将阳光筛下了大小不同的光点,地上被太阳晒蔫的小草清晰可见。不远处,是村民连成排的土厢房和灌木丛生的山垴。整个画面呈现出一种温暖的孤独感。画家将阳光下树荫和土地色彩处理得很好:阳光下土地的黄、房屋的土黄色和阴凉处山崖的颜色,画家将三种十分接近但又不同的黄色细致地表现出来。画面细腻,层次感强,十分见功底,也让画面瞬间活了过来。
       除了关注土地和农民之外,耿建义也关注重大活动和历史事件:汶川地震爆发时,温家宝总理亲赴地震现场,关切救援。耿建义以此创作了《温总理在地震现场》大幅油画,作品获得陕西省首届创作优秀奖。在百年一遇、精彩纷呈的北京奥运会开幕式上,耿建义心情激动,选取了国旗手姚明与在地震中勇救两个同伴的小英雄陈皓一起走过在开幕式上的瞬间创作大幅油画:姚明手举国旗,低头看着小陈皓。陈皓手中挥着一面奥运小旗,仰头望着巨人姚明,两人目光对接,青年"巨人"与"小英雄"无声对视的历史瞬间被画家用大幅油画作品记录下来。

      作为一种外来艺术,油画传入中国已经有一百多年,油画的写意性与本土情一直是学术界关注的艺术命题。在当下的油画创作实践中,如何才能吸收西方文化成果的同时,又能领会把握中国本土文化的精神内涵、发展出当代语境中切实有效艺术表达方式,既符合中国文化的自身要求,也符合社会大氛围的需要。
       他的油画作品题材多样、涉猎宽泛、人物大都以写实为主、景物以写实和写意并重,"写意性"与"本土性"是他绘画的一体两翼。他的题材取之于山水自然之小景或是司空见惯、耳熟能详的的乡间人物、乡村记忆、有一股清新的气息他十分注重对线的韵律以及构图的开合,把油画材质的表现力同中国写意的运笔感觉相结合,追求油画的意向化成为他艺术创作中一条清晰可见的线索。他始终认为:"作为画家存在的意义是画家不仅仅能够在平凡淡泊的岁月里和司空见惯的事物中发现一种崭新的艺术语言,并不遗余力地去实现它"。
       万物皆有灵性,人本身就是大自然的一件"艺术品",百人百态,千人千姿,每个人都有不同的心思面貌,姿态神情。在绘画艺术中,肖像画是最难的,也是最见功夫的,有差之毫厘失之千里之说。人物的一颦一笑,一个眼神、一个表情,一种意味都需要迅速捕捉,记于心,表于手,心手合一,才能创作出传神的艺术作品。油画家耿建义用他的人物肖像油画,展现了一个个不同的生命体,以及这些个体身上焕发出的"生命力"。
作者:高佳妮 | 责任编辑 | 于戈
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